黄爱菊的个人经历

黄爱菊的个人经历

1938年出生于山东省单县黄岗集。6岁时跟着父母逃荒到商丘，13岁考入商丘市红星剧校学戏，16岁进入商丘市豫剧团。1954年、1955年，在戏剧《白莲花》、《白蛇传》、《陈妙常》、《张羽煮海》等戏中饰演主角开始在豫剧界崭露头角。1959年代表商丘参加河南省戏剧汇演，并荣获三等奖。1963年、1964年，由其参演的著名现代戏《社长的女儿》先后在上海与广东引起轰动并受到时任中国人民解放军总参谋长罗瑞卿、中南局第一书记陶铸等同志的接见。“文革”结束恢复古装戏后，主演的《打金枝》（饰国母）、《穆桂英下山》（饰穆桂英）、《三哭殿》（饰银屏公主）等戏，以吐字清晰、以情带声、声情并茂等特点深受人民群众的喜爱。被中国唱片社录制成唱片发行全国，至今传唱不衰。《文汇报》、《解放日报》、《羊城晚报》、《南方日报》、《陕西日报》等报刊均对黄爱菊进行过专题报道。1981年，中国中央人民广播电台在《戏曲专题节目》中，对黄爱菊的舞台生活与艺术特色进行了总结性介绍。1988年，黄爱菊从商丘市豫剧团退休。 1951年考入商丘市红星剧校后黄爱菊就开始唱戏，一共在戏里扮演了100多个角色。1954年，她开始演唱《白莲花》、《陈妙常》、《张羽煮海》、《白蛇传》等戏，在这几出戏里演的白莲仙子、白素贞真等演得相当成功。就是这几出戏，让她在豫剧界及观众中开始崭露头角。她演《白莲花》，每次从白莲造型中翩然而出时，都会引起台下如潮的掌声。

“文革”期间，只能唱现代戏。在河南现代戏培训班里学习了一个多星期后，黄爱菊就开始登台表演。那时的悟性非常好，只一个星期，手、眼、身、法、步等现代戏的基本功就掌握了。经过几天的揣摸与练习，就开始登台演出，立即取得了非常好的舞台效果。

《社长的女儿》演得最轰动。1963年，黄爱菊在上海演出《社长的女儿》时，一连演了100多场，场场爆满。上海人民广播电台还进行了录音，连续播放。黄爱菊在《社长的女儿》中饰演的大秀，朴实自然、亲切随和，深得观众喜爱，上海《文汇报》对那出戏及黄爱菊所饰演的角色都作了专门的评论。1964年，黄爱菊又随团到广东演出《社长的女儿》，同样获得轰动，连续演了三个多月。当时的中国人民解放军总参谋长罗瑞卿、中南局第一书记陶铸、著名剧作家李准等数次观看表演并上台接见演员。黄爱菊还在《沙家浜》中饰演阿庆嫂、《骄杨》中饰杨开慧，都相当成功。尤其是《沙家浜》里的阿庆嫂。那段时间走到街上，很多人喊黄爱菊“阿庆嫂”，即使是熟人，也喊“阿庆嫂”，而不再喊她的名字。一个演员，所演的角色被观众记得这么深，就是成功。

“文革”后黄爱菊也演了很多戏，代表作有《打金枝》（饰国母）、《三哭殿》（饰银屏公主）与《穆桂英下山》（饰穆桂英），都获得了群众的喜爱。这几出戏都被中国唱片社录制成唱片发行。1981年，中央人民广播电台还在戏剧专题节目中对黄爱菊作了专门的介绍。1984年，《打金枝》被河南省美术出版社拍成年画及彩历出版发行。 在《打金枝》这出戏里演国母黄爱菊倾注的心血最多。从发声、表情、手形到台步，每个细节都进行了细细地研究，至今还在研究。她感觉，她在这出戏里扮演的国母是最感人、最成功的。 因为被录制的唱片全国发行，全国都知道了黄爱菊这个名字，经常有来自全国各地的邀请。黄爱菊去过山东、江苏、安徽、上海、广东、陕西、山西等地，河南的地级市几乎都去过。还经常下农村、进矿区，哪儿都唱。可以说唱遍了全国。 因为黄爱菊出身贫农，“文革”中没有受到什么迫害。但那时演现代戏，场子很多，而现代戏里主人翁的发音类似于京剧，要求的声调很高，再加上戏演得密度太大，黄爱菊的嗓子倒出了一次毛病。声带劳累过度，非常痛。但没影响多长时间，到北京看了三个多月就好了，嗓子再没出过毛病。

1988年退休后，黄爱菊还经常接受商丘市及周边一些县市一些单位的邀请，在一些庆典活动及戏剧专场演出中演一些角色。后来，因母亲患病，一直在家里照顾老太太，没出去唱过。黄老师说她的身体很好，很健康，嗓子也没啥毛病。