为什么韩寒倒下了，而蒋方舟依然挺立

为什么韩寒倒下了，而蒋方舟依然挺立

大概去年的这个时候，一场轰轰烈烈的方寒大战正方兴未艾、硝烟弥漫，通过近一年的鏖战厮杀，挺寒一派逐渐偃旗息鼓，最终用沉默来坚守着最后的代言利益。　　同样是方舟子扛起大旗的反蒋（方舟）运动，却出师未捷便消弭于无形，犹如缺少捧哏的逗哏，热闹了几句便无声无息了。　　张爱玲曾经说过：“出名要趁早”。这句话在当下的意义突出地显现为一种急功近利的自欺运动。　　诺贝尔奖的数学、物理、化学等诸项，针对的都是基础研究，它的成果无法在短时间内转化为可以投放市场并且快速盈利的商品，更不要说需要十几年甚至几十年坚持不懈的研究，由此投入的大量人力物力，在西方市场经济的状态下由于具有很多融资的渠道而可以维持。　　反观中国，虽然举国体制可以使中国在奥运会上拿几块金牌，在科研投入上却充满短视，长达几年、十几年的周期投入，是很难引起那些追求政绩工程、面子工程的官僚政客所支持的。他们更喜欢用招安的方式来搞定已经定型的科研成果，包括功成名就的作家。　　在思想贫瘠的土地上，必定充满奇迹。　　在内功尽失的武侠世界，花拳绣腿成为一代宗师的标签。　　这是一个神童辈出的时代，营养不良的畸形随处可见。“韩寒”原本是其父韩仁均所用的笔名，最终成为与《萌芽》沆瀣一气的双簧的主角，用亲子做台面上的傀儡木偶，配音的工作当然也就“上阵父子兵”般得默契了，翻出别上自己身份证无法发表的旧稿，改头换面也无非是换张下一代的身份证一同寄出，却也使天马行空的眼睛“慧眼识珠”，一起出演着热闹非凡的假面舞会。最终油彩被真实的唾沫星子冲刷下来，斑驳的丑态拉上了谎言的大幕。　　一个七岁开始边识字边创作的“女神童”在香港回归的年头上演，无疑的，背后也有一位年老色衰的作家，稍有不同的是性别。于是牵线木偶在台面上勾画出超出年龄的丹青。经常听人说：小孩子的钱最好赚。其实：小孩子最容易赚钱。　　今天咱们谈一下《论小蒋同学的未倒》。　　首先，蒋母比韩父要心思细密。虽然作为不知名的三流作家，不论性别如何，都具有敏锐力，而女性在这反面显然得天独厚；在模仿力方面，蒋母更是高出一筹，半老徐娘装扮萌态竟也使一群大老爷们心生怜爱。当然中国人普遍所认为的女子比男子早熟也成为这出“老扮嫩”绝好的背景音乐。　　其次，蒋母比韩父更会分阶段走。韩父架设的海市蜃楼阶梯使其子平步青云、一步登天，却也使其失去了可供栖息的避风港，只能在风口浪尖颠簸，也就加大了翻船的可能性。而蒋母确为其女制定了三步走的战略，一步一个脚印，稳扎稳打，市、省两级内做好坚实的铺垫，再进军首都。不愧是革命老区出来的，根据地很浓很扎实。　　再次，单兵作战的激动灵活与大兵团作战的掣肘。原本韩家父子也是上阵父子兵，前台幕后配合行事，也赚得个盆满钵满。但是人心不足蛇吞象，同时商家如路金波者也逐利而来，于是佛靠金装的炒作便不可避免，团队的最大漏洞在于“没有不透风的墙”。于是“千里之堤毁于蚁穴”。而蒋母女却一直是“母女店”，极大地降低了暴露的可能性。只有在小蒋长大独立写专栏时，其浅薄的文学功底和思想水平才暴露，于是真相在抄袭中露出马脚。　　最后，媒体先入为主的成见驱动。诸如《南周》等刊物，我是比较欣赏它们的大胆新颖的，但这种好奇的精神在“神童”面前却失去了惯有的理性，一味地在制造惊奇的的氛围中走向神话的边缘。韩父与蒋母都成功地利用了这一点。真相是：媒体们想写一篇现实主义的故事，但写着写着就变成了一篇魔幻现实主义的小说，颇得莫言真传。　　综上所述，结论是焦虑使然、利益使然、昏热使然。　　在中国，什么都是短期的，连中国好声音都不让三十六岁以上的晋级，原因无二，没有市场。这倒也跟中国的政治吻合，毕竟公务员都只要三十六以下的。中国的市场是一个个的青春小地摊儿，这是唯一可以称得上市场经济的地方。就冲这，我也得呼吁西方社会尽早承认中国的市场经济国家地位。　　而在西方，任何年龄都是奇迹的创造者。奇迹并不只光顾青春岁月。　　明白这一点，韩父、蒋母们就不会停止自己投稿，而只能借助于青春的玩伴了。　　明白这一点，商家们可供榨取的对象砰然增多了，市场也就骤然增大了。　　明白这一点，媒体们也就不会在神话中找奇迹了，在平凡中将俯拾皆是。