革命样板戏的特征

革命样板戏的特征

1、对已有剧目的修改或移植。

2、文艺生产完全地纳入政治体制。

3、突出了英雄主义色彩。

“样板戏”的创作，在“文革”期间，被描述为是与“旧文艺”的产物，强调它们开创“文艺新纪元”的意义。从题材来源和艺术经验上说，除个别外（如《海港》），大多数剧目在被纳入“样板”制作过程时，都已具有一定的基础，从某种意义上说，“样板戏”是对已有剧目。

扩展资料

从年代上看，样板戏资料应限于1966年5月前后，至1976年10月“四人帮”倒台为止的10年间产生的有关资料。那么1976年10月以后产生的有关文字、图片、曲谱、音像制品等等，不属于“文革”遗物，也就可以不在此列。但从样板戏收藏这一概念来说，就不应只限于这10年间产生的物品。

同时为了学术研究对原始资料收集利用的需要，更应扩大范围、拓宽领域。更何况“文革”后产生的有关物品，也较有收藏研究价值。更值得注意的是，样板戏在成为样板之前，有的作品已有“前身”。

如《沙家浜》的前身是沪剧《芦荡火种》，《红灯记》的前身是电影《革命自有后来人》，《海港》的前身是淮剧《海港的早晨》等。

如果我们把收藏的视线和触角延伸到样板戏产生的历史背景上，那么可以追溯到上世纪40年代延安“戏改”（戏剧改革）运动（歌剧《白毛女》即为延安时期首创）和上世纪50年代的全国性现代戏创作，直至样板戏产生、传播的全过程。